Kultúrne podujatia

Výstava predstavuje výber obrazov zachytávajúcich Trenčiansky hrad v období od polovice 19. storočia do polovice 20. storočia. Prostredníctvom diel lokálnych i zahraničných autorov dokumentuje éru, kedy hrad dominoval mestu ako romantická ruina.

Výstava predstavuje výber obrazov zachytávajúcich Trenčiansky hrad v období od polovice 19. storočia do polovice 20. storočia. Prostredníctvom diel lokálnych i zahraničných autorov dokumentuje éru, kedy hrad dominoval mestu ako romantická ruina.

Stanislav / Stano Filko, rodák z Veľkej Hradnej (15. jún 1937 – 23. október 2015), patrí k úplne najvýznamnejším a zároveň celosvetovo najreflektovanejším výtvarným umelcom a umelkyniam nielen svojho regiónu, ale celých slovenských dejín vôbec. K domovu sa neprestajne vo svojich myšlienkach i prácach vracal. Po ukončení štúdia výstavníctva na Strednej škole umeleckého priemyslu v Bratislave (1956 — 1960), pokračoval na oddelení monumentálneho maliarstva na Vysokej škole výtvarných umení v Bratislave u profesora Petra Matejku (1960 — 1965). Popri nekonečnej škále médií sa odvtedy Filko permanentne aj maľbe a monumentalizmu venoval.

Cyklický vzdelávací seminár pre pedagógov MŠ a ZŠ zameraný na implementáciu prvkov tradičnej kultúry do vzdelávacieho procesu

Čo sa stane, keď do masívnej architektúry hradu vložíme dielo, ktoré je založené na krehkosti? Výstava Kryštalické ticho od japonského umelca Yasuakiho Onishiho premieňa Rytiersku sieň na vertikálnu krajinu, v ktorej sa hlavnými „materiálmi“ stávajú priestor, prázdnota, svetlo a čas.

Kurátorsky výstavu pripravil Ekmel Ertan. V historických priestoroch predstavuje štyri site-specific diela tureckých autorov a autoriek, ktoré pracujú so zvukom, svetlom, holografiou a materiálom. Nie je to výstava, ktorú stačí „pozrieť“ – dôležité je pohybovať sa v nej, chvíľu zostať, započúvať sa a sledovať, ako sa priestor mení spolu s vami.

Kryštalické ticho tematizuje plynutie času ako neustálu premenu: niečo vzniká, chvíľu trvá a potom mizne. V prostredí stredovekého hradu tak vzniká napätie medzi tým, čo prežije stáročia, a tým, čo existuje len „na chvíľu“. Výstava pozýva spomaliť a všímať si drobné zmeny – nie čas na hodinách, ale čas, ktorý sa dá cítiť v priestore.

Kurátorsky výstavu pripravil Ekmel Ertan. V historických priestoroch predstavuje štyri site-specific diela tureckých autorov a autoriek, ktoré pracujú so zvukom, svetlom, holografiou a materiálom. Nie je to výstava, ktorú stačí „pozrieť“ – dôležité je pohybovať sa v nej, chvíľu zostať, započúvať sa a sledovať, ako sa priestor mení spolu s vami.

Barborina niť skladá celok z fragmentov a vytvára „čas mimo času“, v ktorom sa prítomnosť nenápadne splieta s minulosťou. Je to pozvanie spomaliť a všímať si, ako sa veľké dejiny ukladajú do tichosti materiálov – do dreva, vlákien a tieňov.

Inštalácia prepája AI animáciu s fyzickým systémom cirkulujúcej vody. Pod povrchom – pod kameňom, pod príbehom, pod každodenným ruchom – sa stále niečo deje. Dielo pracuje s tým, čo je skryté, no prítomné.

Portugalská umelkyňa Carla Rebelo vytvorila site-specific inštaláciu Barborina niť, ktorá jemne spája materiál, priestor a pamäť. Bez veľkých gest, cez detaily, ktoré si pýtajú pozornosť.

Čo sa stane, keď do masívnej architektúry hradu vložíme dielo, ktoré je založené na krehkosti? Výstava Kryštalické ticho od japonského umelca Yasuakiho Onishiho premieňa Rytiersku sieň na vertikálnu krajinu, v ktorej sa hlavnými „materiálmi“ stávajú priestor, prázdnota, svetlo a čas.

Čo sa stane, keď do masívnej architektúry hradu vložíme dielo, ktoré je založené na krehkosti? Výstava Kryštalické ticho od japonského umelca Yasuakiho Onishiho premieňa Rytiersku sieň na vertikálnu krajinu, v ktorej sa hlavnými „materiálmi“ stávajú priestor, prázdnota, svetlo a čas.

“Pamiatková hodnota je súhrn významných historických, spoločenských, krajinných, urbanistických, architektonických, vedeckých, technických, výtvarných alebo umelecko-remeselných hodnôt, pre ktoré môžu byť veci predmetom individuálnej alebo územnej ochrany.” Takto znie druhý bod druhého paragrafu zákona o ochrane pamiatkového fondu. To, že je architektonické dielo pamiatkovo chránené, však ešte neznamená, že je jeho stav adekvátny jeho spoločenskej hodnote. Čo vlastne v praxi znamená pre architektonické dielo byť v databáze nehnuteľných národných kultúrnych pamiatok? V praxi dlhodobo pozorujeme obchádzanie či vynechávanie modernej architektúry z diskurzu pamiatkovej ochrany, a sústredíme sa najmä na staršie obdobia. Nielen, že sa jej nevenuje dostatočná pozornosť, ale dovoľujeme, aby nám mizla pred očami. 

Sprievodné podujatie k výstave Divočina pri riekach v meste.

1 rok, 6 predmetov z viacerých zbierok múzea, odmena pre múzejných objaviteľov!

72. ročník celoštátnej postupovej súťaže a prehliadky v umeleckom prednese poézie a prózy, v tvorbe recitačných kolektívov a divadiel poézie detí, mládeže a dospelých...

Živočíchy z brehov Nitry a Handlovky zo zbierok múzea.

Séria výchovno-vzdelávacích a tvorivých aktivít rozvíjajúcich ekologické cítenie a zmýšľanie u najmladšej generácie.